過去の上映

後に「特撮の神様」と呼ばれる円谷英二が、撮影と監督を務めた海軍省後援による長篇の国策記録映画。1935年春に横須賀を出航し、台湾、香港、フィリピン、タイ、シンガポール、ジャワ（オランダ領東インド）、オーストラリア、ニュージーランド、ハワイ、南洋諸島をめぐる海軍の練習艦隊に半年間にわたって同行し、練習生の艦上生活をスケッチしつつ、寄港先の国々の民情風俗を紹介している。アニメーション・パートに村田安司が参加。アメリカ議会図書館から返還されたフィルムから作製したデュープネガと、その後国内で見つかったオリジナルの可燃性音ネガを合せて復元したプリント。

1954年に製作再開した日活の「東洋一」と謳われた新しい撮影所で撮られた、スターの栄光と破滅を描くバックステージもの。劇団員だった茂樹（三國）は、エキストラを経てニューフェイスに合格し、ベテラン女優・真弓（高杉）とのコンビによりスターの座にのぼり、豪奢に振る舞う。俳優たちの青春群像や映画会社の社員たちの行動様式なども描写。名脇役として活躍するベテラン俳優・菅井一郎の第1回監督作で、数多くの俳優仲間たちが賛助出演として顔見せしている。三國連太郎はデビュー翌年の1952年に松竹から東宝への移籍問題で物議をかもし、日活での本作への出演により五社協定違反俳優1号とされたが、演技の幅を広げた主演作となった。 

三隅研次が娯楽時代劇の作り手としての実力を発揮した痛快作。「白塗り」時代の勝新太郎が、女に目がない新任町奉行に扮し、濠外ほりそとと呼ばれる悪所に身分を隠して入り浸り、悪業を根絶しようとする。勝の切れ味鋭いアクションと愛嬌ある立ち居振る舞いが、快調なテンポで繰り出される。原作は山本周五郎の短篇で、1981年には岡本喜八が「着ながし奉行」としてテレビドラマ化（主演は仲代達矢）、2000年には市川崑が『どら平太』として映画化（主演は役所広司）した。 

芝木好子が週刊サンケイに連載した同名小説を原作に、女性映画を得意とするベテラン・阿部豊が手がけたメロドラマ。大学助教授の朝吹（葉山）は、飯坂温泉への旅で出会った亜美子（筑波）と銀座のバーで再会して恋に落ちる。しかし、彼女は情夫の菊川（岡田）との爛れた関係や赤線で働いていた過去ゆえに苦悩する。『肉体の反抗』（1957、野口博志）で人気となりヴァンプ役が続いていた筑波久子のイメージを逆手に取り、真実の愛を題材として男女の悲哀を描きだす。木村威夫による精巧な美術も見どころ。なお、筑波は、後にアメリカに移住してプロデューサーとなり『ピラニア』（1978、ジョー・ダンテ）などをヒットさせた。 

原作は北海道出身の児童文学者・石森延男の代表作。北海道の千歳近くにあるコタン（アイヌ村落）で、差別意識と闘いながら強く正しく生きていこうとするアイヌ姉弟のマサ（幸田）とユタカ（久保賢、後の山内賢）を描く。女性や夫婦を主人公とするメロドラマを得意とした成瀨巳喜男が、久々に子どもを主役とする題材を取り上げた作品。玉井正夫のキャメラが、夏から秋にかけての北海道の風景を叙情味あふれる画面に収めている。北海道出身でアイヌ音楽にも造詣の深い伊福部昭が音楽を手掛けた。 

室町中期に現れ、親鸞の教えを広く人々に伝えた宗教家・蓮如の生涯をドラマ化した歴史アニメーション。近江での民衆との交流や幼少期に生き別れになった生母への想いを綴った平井清隆による小説を原作とした川本喜八郎作品で、シナリオには新藤兼人を迎え、一度に90体もの人形を動かすダイナミックな群衆シーンもある。特に「堅田大責かたたおおぜめ」と呼ばれた堅田の焼き討ちの描写は圧巻。撮影は1年を超え、武満徹による音楽や豪華な声の出演陣も注目に値する。

『裸の町』（1948）などで知られるジュールス・ダッシンが製作と監督、脚本を兼ねた後期の作品。ギリシャ悲劇「メディア」のリハーサルに没頭するギリシャ人の女優（メルクーリ）と、メディアのごとく我が子を殺して服役中のアメリカ人女性（バースティン）との葛藤を描く。2人の女性の意識の共有や同一化など、映画内でも引用されるイングマール・ベルイマン監督『仮面／ペルソナ』（1966）に刺激された題材に、メリナ・メルクーリとエレン・バースティンが熱演で応えた。撮影はテオ・アンゲロプロス作品で知られるヨルゴス・アルヴァニティス。

日本の推理小説界の三大奇書の一篇として名高い夢野久作の同名小説の映画化。日本の実験映画を代表する作家であり映画理論家としても活躍した松本俊夫の最後の長篇劇映画。大正末期の九州帝大医学部精神科病棟で、記憶喪失となった呉一郎（松田）は、彼が関与したとされる殺人事件と正木教授（桂）による狂人の研究について若林教授（室田）から聞かされるが…。メタフィクション構造を持つ「幻魔怪奇探偵小説」と銘打たれた原作をもとに幻想や妄想が混交しためくるめく映像で展開され、鈴木達夫の撮影と木村威夫の美術により、摩訶不思議な世界観が際立つ。 

撮影所を舞台に、映画作りに懸ける人々の想いを浮き彫りにした秀作。映画斜陽期の1965年、スター俳優の三原健（西島）は相手役の恵子（麻生祐未）の引退をきっかけに転落する。時が流れて2000年、TVドラマの映画化に携わる小道具係のミオ（麻生久美子）は、代役に起用されて撮影所に現れた老いた三原（吉長）に心動かされる。『女優霊』（1996）、『リング』（1998）でホラーの旗手として脚光を浴びた中田秀夫が、ジャンルの枠組みにとらわれず、巧妙な視線の切り返しにより演出力を発揮している。