NFAJ Digital Gallery – No.29

公開日：2024年1月24日

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第29回 スチル写真で見る「失われた映画たち」－ 小津安二郎監督篇(1)

小津安二郎の監督作は54作品、そのうち、現在、何らかの上映素材が確認されているものが37作品です。残る17作品が「失われた映画」ということになりますが、今回、そのうちの9作品のスチル写真を紹介します。

スチル写真はすべて戦前のキネマ旬報社調査部が収集していたオリジナルの紙焼き写真で、裏面には「キネマ旬報社保存用スチル」とスタンプが押してあるものもあり、映画資料を後世に保存していこうとする高い意識の現われをみてとることができます。今回のスチル写真は、キネマ旬報社調査部の資料を引き継いだNFAJ所蔵の「社団法人日本映画連合会旧蔵 映画公社資料」からすべてデジタル化を行ったものです。

≪ ≫内は『キネマ旬報』1952年6月上旬号に掲載された「小津安二郎 自作を語る」からの引用です。この当時、小津監督は『お茶漬の味』（1952年）を準備中でした。

詳しいストーリーは雑誌『蒲田』や『キネマ旬報』の当該号をご覧下さい。『蒲田』に関してはNFAJ図書室のデジタル資料閲覧システムで見ることができます。

 

『女房紛失』（1928年） Nyobo funshitsu / Wife Lost

『カボチャ』（1928年） Kabocha / Pumpkin

『肉体美』（1928年） Nikutaibi / Body Beautiful

写真/Photo

監督第6作

画家である妻（飯田蝶子）は、金持ち（木村健児）から依頼された注文の絵を描くために、貧弱な体の夫（斎藤達雄）をモデルにしていた。そして、ある事件がもとで、夫も絵の勉強に励むようになり、夫婦揃って展覧会に出品する。

• -『蒲田』1929年2月号：「松竹新作映画封切記録」85頁参照。

 

≪ 僕の作品でどうにか恰好がついて来たというのは、この写真あたりからじゃないかな。 会社がはじめて僕を認めてくれたのはこの作品だったよ。 ≫

 

『宝の山』（1929年） Takara no yama / Treasure Mountain

写真/Photo

監督第7作

芸者屋の二階に居候する丹次郎（小林十九二）は芸妓ら（浪花友子、若美多喜子）に言い寄られるが、愛していたのは芸妓の染吉（日夏百合絵）であった。彼の行状を見兼ねたモダンガールの婚約者からは愛想をつかされる。

• -『キネマ旬報』1929年1月21日・第319号：「各社近作日本映画紹介」85頁。

 

≪ この写真は大変急がされた想出がある。 徹夜徹夜で、完全に眠らないこと五日間に及んだよ。 処が案外に疲れないもんで、六日目の朝にはキャッチ・ボールをやってたね。 ≫

 

『結婚学入門』（1930年） Kekkongaku nyumon / An Introduction to Marriage

『エロ神の怨霊』（1930年） Erogami no onryo / The Revengeful Spirit of Eros

写真/Photo

監督第17作

健太郎（斎藤達雄）は恋人の夢子（伊達里子）と投身自殺をする。遺書を見た健太郎の友人の大九郎（星ひかる）が海岸に駆け付けると、健太郎ひとりが岸に打ち上げられていた。健太郎は夢子が死んだと思い、その怨霊を怖がるが、夢子はダンスホールに出ていると大九郎に告げられる。二人は夢子のアパートに出かけ、あの手この手で彼女を怖がらせるが、夢子は驚くどころか大九郎を誘惑し始める。

• -『蒲田』1930年10月号：「松竹キネマ封切記録」119頁。

 

≪ 温泉へ行って来い、と城戸さんは言いながらね、 その代り一本写真を撮って来いって言うんだよ。 お盆の添物でね、話も覚えていない写真だが……。 ≫

 

『足に触った幸運』（1930年） Ashi ni sawatta koun / The Luck Which Touched the Leg (Lost Luck)

写真/Photo

監督第18作

世は不景気時代、妻子持ちのサラリーマン（斎藤達雄）が出勤途中に大金を拾い、落とし主からお礼に300円を貰う。そのことが社内で評判となり、子沢山の年配社員からは借金を泣きつかれ、若い同僚（月田一郎、毛利輝夫）からは芸者遊びに連れ出される。さらに課長からは養鶏を進められ、妻（吉川満子）からは散々小言を言われ、残った金で妻のためにミシンを買うことになる。

• -『蒲田』1930年10月号：「新作映画物語集」102～103頁。

 

≪ さて、これはどんな写真だったかな？　一向に思い出せない。 ≫

 

『お嬢さん』（1930年） Ojosan / Young Miss

写真/Photo

監督第19作

新人新聞記者の岡本（岡田時彦）と斎田（斎藤達雄）は、社会部長から特ダネを取ってくるよう命じられる。途方に暮れた二人は怪しげな映画俳優学校を訪れ、ラブシーンの実演と称して先生が女生徒に抱きついている現場を目撃した。これを特ダネと思った二人は、大威張りでアパートに帰り、キヌ子（田中絹代）を相手に原稿を書くが、女生徒に扮していたのは「お嬢さん」と綽名される先輩女性記者（栗島すみ子）で、翌朝の一面には彼女の記事が載っていた。それから岡本とお嬢さんの特ダネ競争が始まった。

• -『蒲田』1931年1月号：「映画物語集」62～63頁。

 

≪ 喜劇の大ものをこしらえようという会社の方針で出来たんだ。 当時としては相当のスタアも使ってるし、僕としても大変力をこめて作ったものだった。 ≫

 

『美人哀愁』（1931年） Bijin aishu / Beauty’s Sorrow

写真/Photo

監督第21作

美術学校の卒業試験を終えた岡本（岡田時彦）と佐野（斎藤達雄）は、彫刻家の家に行き、そこで美しいモデルの少女・芳江（井上雪子）と出会った。佐野は彫刻家から少女の彫像を貰い、岡本はしばらくして芳江と親しくなり、一緒に暮らすようになった。都会風に洗練された芳江を見て、佐野は岡本と距離を置くようになった。岡本には学生時代に世話になったバーの女将（吉川満子）がいたが、芳江には恩人だと紹介した。ほどなくして芳江は病に侵され死んでしまった。芳江のために一切を犠牲にしてきた岡本は、佐野の持つ芳江の彫像を奪おうとし、二人は格闘の末、像は砕けてしまった。

• -『キネマ旬報』1931年4月1日・第396号：「日本映画紹介」140頁。

 

≪ これは、ナンセンスの行き方をかえて、はじめてリアルに甘いものを作ろうと意気込んだのだな、 そしたら大変長たらしくてダラけた写真が出来てしまった。 ムキになって撮ったんだが、駄目だったね。 ≫