過去の上映

1899（明治32）年に九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎の至芸を記録した『紅葉狩』は、日本人によって撮影された現存する最古の日本映画である。2006年に日活株式会社から受贈した可燃性35mm白黒デュープネガ（日活版、276ft6コマ）は、2009年に映画フィルムとして初めて国の重要文化財の指定を受け、最初のデジタル復元が実施された。今回の新たな復元では、現存するフィルムの中では唯一赤色に染色された画質の極めて良好な『紅葉狩』の35mm可燃性ポジ（本地版、227ft5コマ）を主素材として、その欠落部分を『紅葉狩』（日活版）で補うことで、最長版（288ft8コマ）を作製した。冒頭に復元版の先付け（2分）を含む。『鳰の浮巣』では、初代中村鴈治郎（当時40歳）の喜劇的演技の一端を見ることができる。

神龍寺は茨城県土浦市にある曹洞宗の古刹。第24世住職秋元梅峰が創設した大日本佛教護國團は、映画による教化活動を行った。高松豊次郎主宰の活動寫眞資料研究會製作の『収穫』は、日本初の映画女優とも言われた花柳はるみの現存唯一のフィルム。『利根川情話 枯すゝき』は野口雨情の「船頭小唄」を題材にした最初期の小唄映画。日露戦争の美談に材を取った『國を擧げて』は、大阪・天王寺にあった教育映画製作会社、ハヤカワ藝術映畫製作所による教育勅語謹解映画（全12篇）の最終篇として製作された。『実写 霞ヶ浦航空隊』は1924年11月の摂政宮行啓の記録。 （原版寄贈：神龍寺）

『關東大震大火實況』は、文部省が震災復興に向けて国民の団結を求める精神作興を目的として製作した長篇記録映画。神龍寺旧蔵35mm可燃性プリント（3 巻目欠落）の4Kスキャンデータを主素材として、従来上映してきた文部省管理換版の35mm不燃性インターネガで欠落部分を補い、4K・DCPを作製した（「関東大震災映像デジタルアーカイブ」でも配信中）。14日には、当時説明者が使用したと見られる台本（神龍寺所蔵）をもとに弁士の解説付きで上映を行う。（原版寄贈：神龍寺）

＊5月14日(土) 1:00 PMの回は弁士・伴奏付で上映します。
　弁士：山城秀之／伴奏：湯浅ジョウイチ

白瀬矗のぶ陸軍中尉率いる南極探検隊に同行したMパテー商会技師、田泉保直他が撮影した『南極探検活動写真』（1912）は、日本最古の長篇記録映画として知られる。しかし現存しているのは、探検隊後援会長だった大隈重信他の追悼等を目的に、後年に再編集された『日本南極探檢』（1930）である。後援会常任幹事の村上俊蔵（1872-1922）の遺族のもとで大切に保管されていた35mm可燃性白黒・染色・調色ポジをもとに、当館で過去2度にわたり実施したデジタル復元を経て、本作が1930年に初めて公開された当時の形を完全に再現した。冒頭に復元デモ（2分）を含む。（原版協力：村上正俊）

裏口入学や脱税、教員へのヤミ給与支給などのほか、大学本部における多額の使途不明金発覚を契機に、学生たちが大学当局に対し抗議の声を上げた大規模な紛争とその終焉までの記録。大学側への公開質問状の提出や日大全共闘の結成、バリケード構築やスト決行、大衆団交や芸術学部キャンパスへの機動隊突入に至る一連の事態が、学生の視点により綴られる。

『海の宮殿』は、日活が呑平プロダクションの第1回作品『貝の宮殿』（1927）を1930年の改題短縮後に9.5mm化した版。ボッティチェッリの「ヴィーナスの誕生」に想を得た幻想的な劇映画であるが、貝殻の開閉の動きにアニメーションが取り入れられている。『ちょん切れ蛇』は現存最古のアニメーション映画『なまくら刀』（1917）で知られる幸内純一が政治漫画を離れて発表した、笑いを誘うナンセンス・アニメ。『雲雀の宿替』はイソップの『ひばりの引越し』を下敷きに自主性や主体性を称揚する寓話的作品。現存作品の限られる大石郁雄の『泳げや泳げ』は17.5mmフィルムからの復元。J.O.トーキー漫画部が製作したオモチャ箱シリーズ3部作のうち、現存が初めて確認された第2話の『黑猫万歳』の上映にあわせ、残る2作の参考上映を行う。2021年度の「生誕120年 円谷英二展」に合わせて小ホールで上映した『かぐや姫』（オリジナル版は1935年、75分）は、流れ星が地上に落ちて爆発し、その爆発片が「かぐや姫」というメインタイトルに姿を変えるアニメーション部分を含むことから、今回、長瀬記念ホール OZUでの初上映を行う。

柳川春葉の家庭小説を映画化した新派悲劇で、現存する数少ない日活向島作品。わが子から引き離される芸妓の浪次に扮した中山歌子は、映画劇革新のため1921年に設置された「第三部」より、従来の女形にかわり採用された女優の一人。女優と女形の共演も興味深い。マツダ映画社所蔵の16mmインターネガから新たに35mmプリントを作製した。（原版提供：マツダ映画社）

＊5月7日(土) 1:00 PMの回は弁士・伴奏付で上映します。
　弁士：澤登翠／伴奏：湯浅ジョウイチ、鈴木真紀子

柔術の達人渋川蟠龍軒の子、伴五郎が生来の怪力を発揮して父の仇を討つまでを描く。日本最初の映画スター・尾上松之助が出演する現存作品の中では、オリジナルの7巻がほぼ完全なかたちをとどめている貴重なケース。芝の花相撲や霧島山の土蜘蛛退治などの見せ場で松之助劇の魅力を存分に堪能することができる。マツダ映画社所蔵の35mm染色・調色可燃性ポジから新たなプリントを作製した。（原版提供：マツダ映画社）

＊5月21日(土) 1:00 PMの回は弁士・伴奏付で上映します。
　弁士：片岡一郎／伴奏：湯浅ジョウイチ、鈴木真紀子

『狂った一頁』は衣笠貞之助が川端康成ら『文芸時代』の同人に協力を仰いで製作した無字幕のアヴァンギャルド映画。1971年に衣笠邸で35mm可燃性青染色ポジが発見されたが、同年に作製された「サウンド版」をはじめ、これまで白黒版として復元されてきた。今回の青染色の再現により、精神科病院を舞台に展開する、混沌とした世界がいっそう強調されることになった。『鬼あざみ』は1927年に松竹下加茂撮影所に入社し、爆発的人気を得た林長二郎のデビュー当時の姿を捉えた現存最古の作品。ユーゴスロヴェンスカ・キノテカ（セルビア）に残存していた35mm可燃性白黒ポジをもとに復元した。

五所平之助自身も立ち会って開催された、1974年のフィルムセンター特集上映「五所平之助監督特集」において西村小楽天が解説を行った際の録音テープをもとに作製した弁士説明版。小楽天はこの作品が浅草・帝国館で封切された時も弁士を務め、五所もその張りのある名調子にはお墨付きを与えていた。2人はともに1902年生まれで今年は生誕120年に当たる。なおこの説明版には伴奏は付されていない。

＊5月4日(水) 1:00 PMの回は上映前に当館研究員による解説（約5分）があります。

17.5mm版で残っていた『更生』は現存する最古の田坂具隆作品で、原作は内務省による脚本募集当選作。『この父に罪ありや』は『真実一路』2部作（3時間弱）を改題短縮したもので、主に「第一部 父の巻」からなる。また本作は俳優（のちに監督）島耕二の息子・片山明彦のデビュー作で、田坂が最も愛着を感じていた作品。GHQ占領下に作られた民主主義教化映画『ぼくらのゆめ』は、広島の移動図書館を紹介した記録映画で、広島で被曝した田坂が広島を舞台とした唯一の作品である。

1951年以降『生きてゐた幽靈』と改題され東映が配給した版（封切時は東宝が配給）。マキノ主宰のC.A.C.（映画藝術家協同）と新演伎座の提携作品。小平太（長谷川）と美智子（轟）の結婚式で突風とともに囁き声が響く。その不思議な声に操られるかのように小平太は美智子を連れて故郷の朽ち果てた山荘に滞在することに。そこで待っていたのは…。35mm可燃性ネガからニュープリントを作製した。（原版寄贈：牧野加代子）

『蜂の巣の子供たち』（1948）に続く清水宏の戦後第2作。松本常保が設立した独立プロ・えくらん社の第1回作品でもある。バス1台のみを使ってロケーション撮影という、戦前の『有りがたうさん』（1936）を想起させる設定だが、戦争や過去の出来事によって傷ついた人々がふとした仕草や台詞によって実存を輝かせるさまは比類なく、戦後の清水の新たな展開を示す重要作と言えるだろう。

＊5月5日(木) 1:00 PM、5月21日(土) 4:00 PMの回は上映前に当館研究員による解説（約10分）があります。

＊5月5日(木) 1:00 PMの回と5月21日(土) 4:00 PMの回のチケットは完売しました。最新情報はチケットぴあのページをご覧ください。（5/20更新）

原作小説の『今日われ欲情す』の題名がGHQによる検閲で問題視され改題した。企画段階の脚本にはマキノ正博の名も演出として記載されており、また彼自身の証言からも製作を実質的にサポートしたと推察される。夜の街で働きながらも貞節を守る、美貌のキャバレーの歌手・サリー濱田（轟）をめぐる、雑誌社の社長（森）と編集長（宇野）の恋と犯罪が描かれる。（原版提供：山口博哉）

＊元素材に由来する画面の激しい揺れや欠損等があります。

＊5月6日(金) 3:00 PMの回は上映後に山口博哉氏（映画史家）による解説（約30分）があります。

＊5月22日(日) 1:00 PMの回は上映前に山口博哉氏（映画史家）による解説（約10分）があります。（5/10更新）

映画界が時代劇の内容と本数を「自粛」した時期に、往年の千恵プロ・トリオの伊丹万作、稲垣浩、片岡千恵蔵の作として放たれた明朗時代劇。伊丹の遺稿の無声映画脚本『昔を今に』（仮題）に、千恵プロ時代の伊丹脚本を複数組み込んで構成した、若い浪士の放浪譚。稲垣による伊丹追悼映画といえる。主な欠落は巻頭の、「幸福の印籠」を入手した主人公が喧嘩で牢に入り、就職口を逃す件り。（原版提供：神戸映画資料館、プラネット映画資料図書館）

＊元素材に由来する画面の揺れや欠損等があります。あらかじめご了承ください。

＊5月5日(木) 4:00 PM、5月14日(土) 6:30 PMの回は上映後に当館研究員による解説（約20分）があります。解説で使用したpptの配布版（資料画像無し）はこちら。

多芸多才でテレビ界の寵児だった青島幸男が製作・脚本・監督・主演を担った初監督作。4人の男と1人の女が海辺に行き、水中で見つけた鐘を男たちが動機もなく引き揚げようとするという物語で、青島はカミュの『シーシュポスの神話』をモチーフにしたという。台詞を極力控えた演出、三保敬太郎による鮮烈なスキャット曲が印象的で、カンヌ国際映画祭批評家週間の招待作として『カイエ・デュ・シネマ』誌でも好意的な評を得たが、国内では商業公開されなかった。青島家に眠っていたオリジナルネガからこの度プリントを作製した。（原版寄贈：青島美幸）

＊5月11日(水) 3:00 PMの回と5月21日(土) 6:50 PMの回の上映前に青島美幸氏（原版寄贈者）による挨拶があります。

夏目漱石の小説に想を得て綴られる武智鉄二の異色作。日々の閉塞した生活に追われる主人公・庄太郎（内田）の、現実から逃避するかのような夢や妄想が次々と表出する。日本画家の中村正義が、小林正樹の『怪談』（1964）に続いて劇中画を提供している。本作は完成以来長らく未公開とされていた。トーキー作品には珍しく、美しいセピア調色が施されたプリントによる全長版での上映。

インターネットや「あかずの間」によって接続された回路を通じて、幽霊が人間社会を侵食していくホラー。CGが多用されていることも本作の特徴だが、銀残し^★を採用したことで、コントラストの強い、彩度のおさえられた画が、恐怖を増幅させている。林淳一郎キャメラマンと本作初号現像時のタイミングマンである小椋俊一氏（株式会社IMAGICAエンタテインメントメディアサービス）による技術的監修のもと、公開当時に限りなく近い色彩を再現した銀残しプリントによる上映。

^★銀残し：カラーフィルムの現像過程で通常は除去する銀を意図的に定着させる特殊な現像手法。

＊5月7日(土) 4:00 PMの回は上映前に当館研究員による解説（約5分）と小椋俊一氏（株式会社IMAGICAエンタテインメントメディアサービス）による挨拶、上映後（約15分）に伊藤諒司氏（株式会社IMAGICAエンタテインメントメディアサービス）による解説があります。

＊5月12日(木) 6:00 PMの回は上映前（約5分）と上映後（約15分）に当館研究員による解説があります。